El Estilo Clásico
Haydn, Mozart, Beethoven
Rosen, Charles
«Un libro brillante, de los que marcan época.» Times Literary Supplement«Rosen conoce la música a la perfección: sus secretos, sus asombrosas innovaciones armónicas y estructurales, y también los problemas y placeres de su interpretación. Escribe no como un musicólogo, sino como un pianista de enorme cultura para quien toda una vida de estudio y conciertos ha dotado a esta músi...
Sinopsis
«Un libro brillante, de los que marcan época.» Times Literary Supplement
«Rosen conoce la música a la perfección: sus secretos, sus asombrosas innovaciones armónicas y estructurales, y también los problemas y placeres de su interpretación. Escribe no como un musicólogo, sino como un pianista de enorme cultura para quien toda una vida de estudio y conciertos ha dotado a esta música de su auténtica vida.» Edward Said
Una obra maestra sobre la arquitectura secreta de las obras maestras.
Galardonado con el American National Book Award (el único libro sobre música que ha logrado esta distinción), El estilo clásico se ha convertido en uno de los ensayos musicales más leídos e influyentes de la historia. Bebiendo de su experiencia directa como pianista profesional, Charles Rosen llevó a cabo el estudio definitivo sobre el lenguaje musical del periodo clásico, analizando a través de los tres gigantes de la época (Haydn, Mozart y Beethoven) su evolución para reconstruir su sentido de la libertad y su vitalidad.
Frente a la estereotipada imagen de la música clásica como un espacio anquilosado y solemne, estas páginas nos muestran la creatividad de un lenguaje en gestación que revolucionó la técnica y la estética de su tiempo. Más allá de las biografías y las anécdotas, El estilo clásico es una indagación profunda sobre la eficacia musical: cómo el ritmo, la armonía y la melodía se fusionan para crear momentos de una necesidad casi física. Desde el revolucionario Opus 33 de Haydn hasta los últimos cuartetos de Beethoven, Rosen demuestra que el genio no consiste en romper las reglas por el simple hecho de romperlas, sino en hacer que cada nota parezca la única posible.
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